狼穴終結者 第89章 行雲流水

    事實上演奏鋼琴，就像是作者行文，看起來故事開始系樸素迷離，其後令人神魂顛倒，有時情節緊扣，有時文不對題，事實上人類喜歡一種情節上的變異和一種最終結論的捕捉，更是為情節和故事的跌宕起伏而神魂迷離。

    只要主體靈魂尚在，行文和作曲都是一個道理。

    問題是好的作品，都是表面形式看來貌合神離，但是又像是散文，它貴在神魂最終一體。

    鋼琴難度為排名第5的勃拉姆斯《降b大調第二鋼琴協奏曲》此刻在鋼琴大廳響了起來。

    於是掌聲雷動，很多觀眾顯得異常的興奮。

    就是這事實已經在演繹的三個鋼琴曲目，都足可以使得這時候演奏的梅洛大師，堪稱鋼琴界的一位頂級大能。

    勃拉姆斯降b大調第二鋼琴協奏曲創作於1881年。

    從莫扎特、貝多芬時代起，經舒曼、蕭邦以至近代作曲家創作的協奏曲，基本都是三樂章結構，但勃拉姆斯為他的第二鋼琴協奏曲增加了諧謔曲樂章，從而使作品擴充成為四個樂章，形式和性格都已接近於交響曲，獨奏樂器也成為樂隊的一員，這種交響化的理念脫離了協奏曲原來「競奏」的意義，因此，這首樂曲有時候也被後人稱為「由鋼琴主奏的交響曲」。

    事實上鋼琴從輔助演奏，變成一種音樂會的主題音樂器械，也是從這個時代開始的。

    這首鋼琴協奏曲的形式十分特殊：首先樂曲採用協奏曲歷史上罕見的四樂章形式；其次本曲中的主奏鋼琴並未占據絕對主導的地位，作者特意讓鋼琴與管弦樂「完全平等」。

    這首協奏曲既無莫扎特式的一種連貫性的流暢，又無貝多芬式的曲聲雄壯，是地道的勃拉姆斯式作品。

    與鋼琴的第一協奏曲相比，它顯得更加沉重暗澀，技巧也特別難。

    有人講勃拉姆斯的降b大調協奏曲是「要鋼琴家血汗的至難協奏曲，它不要鋼琴家的妙技，而是要他們成為苦力。」

    這首樂曲具有勃拉姆斯所獨有的沉著與厚重，同時又有他明朗、溫柔的另一面。

    當時的1878年春，勃拉姆斯第一次到義大利旅行，這一南歐古國的風土人情，給當時的音樂作者留下了極為深刻的印象，由此勃拉姆斯開始構思這首樂曲。

    1881年三月，作者再度訪問義大利，這一次徹底喚起了他的音樂靈感，於是回國後立刻伏案疾書，當年夏天便完成了這首樂曲。

    實際上，本曲中的古典義大利風格並不明顯，但無疑是作者真實情感的流露，堪稱勃拉姆斯的代表作品之一。

    這部作品最後完稿於1881年，同年11月9日作者本人擔任鋼琴獨奏使用樂譜草稿，在布達佩斯歌劇院公開首演。

    全曲共分四個樂章：第一樂章：不太快的快板，降b大調，4/4拍子，奏鳴曲形式。這是傳統的雙呈示部。

    第一呈示部是管弦樂，首先由圓號奏出由兩小節組成的第一主題動機，鋼琴推遲一小節跟上，像影子一樣進行模仿，木管聲部進行發展，略帶傷感的第二主題，由小提琴呈示後樂章進入第二呈示部，鋼琴呈示新的主題並逐漸發展，第二主題鋼琴則以熱情洋溢的變奏呈示。

    此刻的梅洛讓小提琴大師黛安娜，來作為演奏助理也不是沒有道理的。

    歷來，鮮花需要綠葉相襯，何況女小提琴大師黛安娜也是一個技法很驚艷的女人。

    f小調展開部後，音樂進入再現部（第二主題用降b小調）。

    尾聲中管弦樂奏出第一主題的部分動機，鋼琴用華麗的琶音伴奏，最後以強有力的開始動機結束。

    我在大廳看到薩克斯著名演奏家斯羅芬，著名音樂指揮家凱文拉瓦爾，這都不是沒有道理的一個事實。

    因為本樂章勃拉姆斯寫得厚重而有力，頗具勃拉姆斯獨特的個人風味。

    貫穿樂章始終的主題動機，由雄渾的圓號引入，鋼琴隨之加以應答。

    在樂隊整體協奏下的鋼琴曲調，時而溫婉優美，時而熱情壯麗。本樂章中有許多處理方式與古典派協奏曲截然不同。

    在進入其第二樂章時，熱情的快板，d小調，3/4拍子，三段體。以其典型的諧謔曲，但奏鳴曲式結構非常清晰、規模龐大，給人以深沉之感。

    第一主題，鋼琴用激烈的強奏開始，樂隊緊緊相隨。第二主題為a小調，用弦樂齊奏呈示，之後鋼琴反覆。展開部發展上述兩主題，再現部用的是完全不同的樂器編制。其旋律熱情而富於幽默感，同時也很有魔力。

    第三樂章：行板，降b大調，6/4拍子，三段體。由管弦樂奏主旋律，鋼琴演奏裝飾音型，並作主題變奏。第一部分由大提琴奏出甘美的旋律開始。中間部分更柔和，由單簧管奏升c大調主題，富於幻想的歌唱性旋律虔誠得近似祈禱。最後再現降b大調主題。本樂章充滿浪漫氣氛，是在「德國式的」厚重風格中另有義大利明朗色彩的典雅樂章。

    第四樂章：優美的小快板，降b大調，2/4拍子，迴旋曲形式。優美的具有舞曲性格的華麗終曲。清新活潑的迴旋主題由鋼琴獨奏開始，樂隊模仿。

    之後帶有匈牙利鄉土風格的插入部用a小調呈示（此後移d調再現）。

    其它許多輔助的樂器插入部，在鋼琴與樂隊間交錯穿插，有時鋼琴用音型和經過句裝飾管弦樂主題，有時樂隊用色彩性和聲給鋼琴以烘托，編織成輝煌的終曲。

    這個樂章的大致主體樂章結構為a-b-a-b-結尾的程式。

    由鋼琴開始的舞曲風主要主題，纖巧精細，又不乏厚重華麗。

    我最終看到了一個著名樂隊它強大的樂器班底。

    突然的我看到梅洛站了起來，然後對現場我的觀眾說：「今天很榮幸的我看到了一位英俊瀟灑的音樂資深好友，他就是不久前在拳壇上得到這一屆自由搏擊金腰帶的黑虎先生，我們有請黑虎先生替代我休息，演奏下面的一曲，大家掌聲歡迎黑虎先生.......」

    在激烈演奏後三個高難度曲目後，鋼琴大師的手指和胳膊是需要休息一下的，這時候會在中間穿插舞蹈和其餘的節目，但是我看到的專題演出的所有曲目，下半場已經演繹了一半。

    他隨機的此刻突然點名叫我上場，這是在給我一種尷尬和難堪麼？

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