大藝術家 495 涅盤重生

    495  涅盤重生

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    也許埃文-貝爾不願意將第四十五屆格萊美當做多麼特別的一次頒獎典禮，但是媒體卻絕對不會錯過這次頒獎典禮的絕佳機會。

    「埃文-貝爾，麥迪遜廣場花園的涅槃重生」，僅僅是這個標題，就可以成為各大媒體銷量倍增的保證，也可以成為本屆瞭然無趣、毫無新意的格萊美最大的看點。

    當頒獎嘉賓宣布，年度最佳專輯的獲獎者就是「埃文-貝爾，『二』」的時候，泰迪-貝爾緊緊抱住了弟弟，而周圍的同僚歌手們也都紛紛上前，向埃文-貝爾表示了祝賀。埃文-貝爾足足花了三分鐘，才離開了待機室，走上了舞台，接受自己今天晚上的第七座格萊美留聲機獎盃。

    「很好，真的很好。」埃文-貝爾長長舒了一口氣，「我想我是給自己挖了一個大坑，至少在今年之內是無法逾越的大坑了。」埃文-貝爾作為大軸的得獎感言，讓在場嘉賓都糊塗了，「去年，我就期待，『只是一個夢』不是我音樂生涯的最高峰，還好，我做到了。今年，我祈禱，『天光』不是我音樂生涯的最高峰，目前看來，也許真的是如此。我想，我應該是在自我毀滅的道路上，不是嗎？」

    埃文-貝爾幽默的反諷，讓全場哄堂大笑起來，還伴隨著大家的掌聲。如果要說感動，埃文-貝爾完全可以說是激動得無法自已，經歷了2002年的波瀾壯闊之後，再次回到麥迪遜廣場花園舞台之上，獲獎還是其次的，而是他看到了那些全場耗盡所有力氣為他加油助威的歌迷們，這群最可愛的人，為了他聲嘶力竭，他們在貢獻自己所有的熱情和瘋狂，表達自己對埃文-貝爾最真摯的支持。這一幕，讓埃文-貝爾眼眶不由有些溫熱。但是，埃文-貝爾從來就不是一個喜歡用眼淚表達自己感動的人，他很願意用笑容表示自己的感謝。

    這時，埃文-貝爾才露出了燦爛的笑容，「感謝格萊美，感謝給我的留聲機，這是對我最好的肯定。也許，『天光』的輝煌會成為我內心深處永遠銘記的一個時刻，因為它為我帶來了如此可愛的歌迷，也為我帶來了如此絢麗的獎盃。但是，我還是希望，這不會是我的終點。」說到這裡，埃文-貝爾翻了一個白眼，「請不要說我貪心，這只是我小小的願望而已。」現場，再次響起了笑聲。

    「謝謝，謝謝這個美好的夜晚。我想，麥迪遜廣場花園應該會再次出現在我巡演舞台的名單上了，謝天謝地。」埃文-貝爾還是用一句調侃，結束了自己的得獎感言，同時再次引發了全場觀眾的起立鼓掌。

    無論是音樂才華，還是主持才華，埃文-貝爾讓這個完全變得星光熠熠，他值得全場起立鼓掌的待遇。

    諾拉-瓊斯的強勢崛起，五座留聲機的成績，其中還包括兩座綜合大獎，成績比埃文-貝爾去年新人時還要出色；艾米-納姆遭受冷遇，只有一項安慰性質的最佳短篇音樂錄影帶獎，還有一個最佳說唱專輯獎項以示安慰，難怪頒獎典禮結束之後有人傳出艾米-納姆將格萊美頒獎典禮後台的化妝室砸了的傳聞；艾薇兒-拉維尼和傑森-瑪耶茲的鎩羽而歸，提名風光，卻兩手空空，讓人感嘆格萊美革新的意識還是不夠堅決；老將布魯斯-斯布林斯頓的重新崛起，在搖滾類別風光無限……當然，還有尼力、亞瑟小子、約翰-梅爾、布蘭妮-斯皮爾斯等一系列淪為配角的名字，這些都可以成為第四十五屆格萊美頒獎典禮的議論焦點，但所有人都把視線集中到了埃文-貝爾身上。

    威廉-伍德在「娛樂周刊」上格萊美特刊的版面開頭，就以這樣一段話對本屆頒獎典禮做了總結。「最佳節奏藍調歌曲，最佳流行男歌手，最佳流行樂演唱專輯，最佳長篇音樂錄影帶獎，最佳搖滾歌曲獎，年度最佳製作，年度最佳專輯。七座留聲機獎盃，埃文-貝爾在麥迪遜廣場花園創造了1984年邁克爾-傑克遜之後的最佳成績！」身為埃文-貝爾的御用媒體、御用記者，威廉-伍德自然是將所有讚美之詞都用在了埃文-貝爾身上。

    「滾石」則認為，「埃文-貝爾用最出色的音樂征服了最無驚喜的一屆格萊美。」評論之中說到，雖然埃文-貝爾的出色毋庸置疑，他的得獎也是實至名歸，但也正是因為如此，本屆格萊美頒獎典禮也只能說是中規中矩，沒有新意。就算格萊美將大部分的注意力壓在了諾拉-瓊斯身上，讓這位將爵士演唱出新境界的新人女歌手承擔了革命的重任，但格萊美卻又縮手縮腳，認可了諾拉-瓊斯的才華，卻又被市場的商業所束縛，不願意真正放開手腳，所以導致了本屆格萊美的無趣。「唯一的新意，只怕是埃文-貝爾獲獎居然橫跨了節奏藍調、流行和搖滾三個種類。」

    身為獨立音樂的代表性雜誌，「自轉」的評論一向特立獨行，「格萊美的商業化讓所有一切都流於平庸，無論是埃文-貝爾的橫掃，還是諾拉-瓊斯的崛起，都缺乏真正讓人眼前一亮的結果。第四十五屆格萊美唯一的亮點，只怕是『頂級（the.  a.  team）』的演唱瞬間了。」

    「混合器」在某方面是認同「自轉」的，他們也認為格萊美越來越商業化，即使埃文-貝爾「二」這張專輯質量的確讓人讚不絕口，但也其銷量也是去年的冠軍，這完全就是商業化的代表：令人信服的商業化結果，但依舊是商業化的。不過，他們認為的亮眼瞬間卻是，「埃文-貝爾的那句『我做到了！還有，我回來了』，註定將成為第四十五屆格萊美頒獎典禮留在人們記憶之中的唯一瞬間。」

    「q雜誌」的觀點有所不同，「『天光』的優秀證實了音樂本身不具有商業屬性，不能因為其銷量出色就貼上商業化的標籤。相反，作為一首搖滾歌曲，『天光』堪稱是二十年來最偉大的搖滾歌曲之一。這不僅是埃文-貝爾身為獨立製作人的勝利，也是搖滾音樂的復甦。市場的肯定，是對『天光』優秀的驗證；格萊美的肯定，是對『天光』出色的嘉獎。即使這是一屆索然無味的格萊美，但依舊無法否認，埃文-貝爾的勝利難能可貴。唯一可惜的是，『不要離開』、『勝過哈雷路亞』、『倔強』等一系列優秀歌曲的扎堆，讓埃文-貝爾成為了主辦方找平衡的犧牲品：他可不能一個人就包攬了所有獎盃。所以，這些出色的歌曲都遺憾失去了收穫獎項的機會。」

    在「紐約時報」看來，「除了開場表演之外，本屆格萊美就不值得關注了，觀眾完全可以將電視關了，然後從網絡上觀看結果，這就足夠了。最後感嘆，埃文-貝爾說出了那句經典的得獎感言，『我做到了！還有，我回來了。』」

    綜合所有媒體的評論來看，第四十五屆格萊美是保守無趣的，即使有音樂質量出色的埃文-貝爾，即使有爵士創新的諾拉-瓊斯，依舊無法掩蓋格萊美重新回歸保守路線，分蛋糕的精髓貫穿全場，唯一的犧牲品就是艾米-納姆。但是，在如此一屆缺乏新意的頒獎典禮之上，埃文-貝爾的出色卻又如法否認，就算有商業化的認可，但所有專業人士都不願意否認埃文-貝爾的傑出。結果就是，該死的格萊美頒獎典禮，妙不可言的埃文-貝爾。

    儘管如此，威廉-伍德在「娛樂周刊」刊登的結尾詞，還是成為了關於第四十五屆格萊美最好的註腳，「埃文-貝爾用埃文-貝爾的方式，宣告了他的回歸。」音樂，從來就是最埃文-貝爾的標籤。

    媒體對于格萊美頒獎典禮的評價如何，不重要，因為明年格萊美是否願意改革，沒有媒體願意下注；媒體對於埃文-貝爾的評價如何，也不重要，因為埃文-貝爾只需要做好自己的音樂，這就足夠了；媒體對於獎項分布的評價如何，更不重要，因為得獎者獲得的肯定塵埃落定，失意者的失落無法挽回，生活還是要繼續。但無論如何，埃文-貝爾就是再次成為了關注焦點。

    至此，對2002年進行總結的頒獎季音樂方面的典禮全部落下帷幕，埃文-貝爾從美國一路拿獎拿到了英國，然後又從歐洲大陸回到了美國，拿獎拿到手軟。特別是在全英音樂獎之上，未能出現的埃文-貝爾依舊拿下了最佳單曲、最佳國際男藝人兩個重要獎項。雖然埃文-貝爾因為繁忙，都沒有出席各個頒獎典禮，但應該屬於他的獎項還是寄到了王子街十號，成為了「二」這張專輯不可磨滅的功勳。

    「二」的專輯，延續了「一」的風光，不僅銷量稱霸全球，還在各大頒獎典禮之上屢受表彰，將埃文-貝爾一舉推上了頂級歌手的行列，並且揚名世界，可謂聲勢正隆。即使埃文-貝爾不願意承認，但涅槃重生的帽子，還是被媒體重重地扣在了他的腦袋上。彷佛是為了彌補去年誹謗事件產生的間隙一般，所有人都送上了綿延不絕的讚揚。

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