大藝術家 239入住新家

    以下是為你提供的《》小說（作者：七七家d貓貓）正文，敬請欣賞！

    239入住新家

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    詹姆斯-曼高德，其實他在好萊塢名聲並不顯，但埃文-貝爾對這位導演卻是了解甚多。

    在埃文-貝爾的記憶之中，詹姆斯-曼高德的導演生涯，一共也就只有七部作品而已，但他和「改編劇本」的編劇查理-考夫曼一樣，出品不多，卻部部精品。也許對於觀眾來說，導演詹姆斯-曼高德這個名字略顯陌生，但對於電影業內部、對於學院派來說，這個名字卻是電影質量的保證。

    1995年，詹姆斯-曼高德拍攝了他的導演***作「說不出的情話」，這部電影好評如『潮』，在聖丹斯電影節上首映，獲得了最佳導演獎，之後還代表美國在世界三大電影節之一的戛納電影節「導演雙周」期間進行展映。

    1997年匯集了史泰龍、羅伯特-德尼羅等一線男演員的「警察帝國」依舊獲得了肯定；1999年改編自小說的電影「移魂女郎」，安吉麗娜-朱莉在詹姆斯-曼高德的調教下脫胎換骨，憑藉這部電影中的出『色』表現獲得了奧斯卡最佳女配角獎；去年，即2001年，詹姆斯-曼高德又拍攝了「隔世情緣」，獲得了兩項金球獎的提名，雖然最後未能獲獎，但專業人士還是對此片讚譽有加。

    和查理-考夫曼一樣，詹姆斯-曼高德也許並不高產，但他每一部作品總是能夠獲得好口碑，可見他身後的功底了。上一輩子，「致命身份」就是詹姆斯-曼高德的第五部作品，延續了他精湛的水準，再次獲得一致肯定。所以，詹姆斯-曼高德無疑是「致命身份」最合適的導演。

    當然，埃文-貝爾也考慮過找克里斯多福-諾蘭來執導「致命身份」這部電影。克里斯多福-諾蘭的風格首先十分適合，其次他對於心理學方面也一直都是有關心的，無論是之前的「記憶碎片」，還是後來出現的「盜夢空間」。克里斯多福-諾蘭對於影片的底蘊方面總是不缺乏探討。

    不過，最近克里斯多福-諾蘭正在忙碌即將上映的「白夜追兇」事宜，不見得就有足夠的精力。權衡過之後，埃文-貝爾還是決定先找詹姆斯-曼高德。

    但這裡有一個重點，詹姆斯-曼高德一向習慣於自己寫劇本自己拍攝，來自其他編劇的劇本他基本連看都不會看。埃文-貝爾不知道上一輩子詹姆斯-曼高德是如何被說服的，這一輩子這項工作顯然就需要他來做了。

    埃文-貝爾這種情況，一個無名製作人，卻有一個優秀的劇本，想要聯繫上導演，有兩個辦法，一是導演工會，二是熟人搭建橋樑。

    如同演員們有美國演員工會一般，導演們也是有美國導演工會的。美國導演工會的歷史可以追溯到1938年的銀幕導演工會，該工會旗下包含了廣播劇導演、電視導演、導演助理、製片人助理，以及舞台劇幕後工作人員等多個領域的從業人員。現今的美國導演工會，是美國廣播電視導演工會和銀幕導演工會合併而成的，已經有超過四十年的歷史。

    工會，全稱應該是勞工總會、公認聯合會，其實就是基於共同利益而自發組織的社會團體。所以，工會就是維護這個群體利益而存在的。

    不過，不同於美國演員工會，美國導演工會除了維護導演們的利益之外，工會所組織設立的導演工會獎，在業界還具有至高無上的重要意義。對於導演來說，美國導演工會獎頒發的最佳導演獎，甚至超過奧斯卡和歐洲三大電影節的最佳導演分量。在業界，在學院派眼中，能夠入圍美國導演工會獎最佳導演提名名單的，都是一方豪傑。

    所以，對於業界來說，美國導演工會獎不僅是奧斯卡風向標，其獎盃的分量更是不容小覷。由此可見，美國導演工會，在導演們心中不可取代的作用了。

    美國導演工會，之於埃文-貝爾倒沒有太過深刻的意義，畢竟目前他和導演這個位置還是沒有太多瓜葛的。

    埃文-貝爾通過導演工會，將「致命身份」的劇本寄給了詹姆斯-曼高德。在等待消息回饋的同時，又讓大衛-格林布拉特尋找一些關係，看是否能夠聯繫到詹姆斯-曼高德的經紀人。雙管齊下，總是可以直接找到這位深居簡出的個『性』導演的。

    在找到導演之前，無論是演員還是劇組成員，埃文-貝爾都暫時不急著籌備，不僅是因為考慮到導演有自己熟悉的班底，更是因為埃文-貝爾初次接觸製作人這個崗位，他需要時間來慢慢學習。埃文-貝爾可不想「致命身份」這個好劇本砸在自己的手裡。

    見過邁克爾-科尼之後，埃文-貝爾又迅速投入到王子街十一號的裝修收尾工作中去。凱瑟琳-貝爾這幾天一直在弗蘭克-詹姆斯的帶領下拜見各個製作工廠，閒暇有時間就會忙碌埃文-貝爾格萊美頒獎典禮紅地毯服裝的剪裁，幾乎是腳不沾地的程度。不過雖然忙碌，但凱瑟琳-貝爾臉上的笑容卻越來越多，能夠從事自己喜歡的工作，對任何人來說都是一個美好的夢想。

    所謂收尾，其實只是一些簡單的清掃，還有確認施工部分沒有問題的工作。王子街十一號的裝修，緊趕慢趕，在進入2002年之前就接近完工，今年年初又忙碌了一周左右，就算是完成了。不過因為重新裝修之後，裡面還是殘留了有害氣體，所以又空屋了近一個月。還好，這次裝修粉刷的部位並不多，所以現在入住也不是大問題。

    從去年的十月初，到今年的二月中旬，前後四個半月，王子街十一號三層樓的裝修總算是徹底完成，可以入住了。

    站在街邊，打量眼前的小樓，臨街的兩邊都在允許的範圍內，重新堆砌了一排紅『色』磚牆，將房子和街道隔開來的同時，還在後邊隔出了一個不到一百平方英尺的小院子。暗紅『色』的磚牆上爬滿了常青藤，紅『色』和綠『色』相間的圍牆在寒冷的冬天、冰冷的紐約之間豎起了一道亮麗的風景線。

    磚牆靠近托馬森街那一側的磚牆裡，種植了一排幼小的法國梧桐，不過此時都是樹苗，並沒有太多景致可言。靠近王子街的這一面，可以看到磚牆的盡頭處搭了一個小頂棚，頂棚上也是大片大片的常青藤，然後一路沿著小樓的牆壁往上蔓延，將整座小樓靠近王子街的這一側面，遮去了大半。這個頂棚，就是小樓的入口處了。

    在頂棚之下，有一扇木製的柵門，往下走三層台階，沿著門廊走進去，就可以看到一扇普通的雕花鐵門，打開鐵門之後是厚重的原木雙扇門。

    走進一樓的大廳，原本空『盪』『盪』的房間此時已經完全大變樣了。

    地面已經鋪上了米『色』的木地板轉，兩側都安裝上了原木衣架，中間放置一個圓形的玻璃旋轉展示台，在左手邊衣架前面有一扇巨大的落地試衣鏡。靠近裡面的地方有一個淺褐『色』的櫃檯，上面簡單散落一些紙張，還有一把木尺和一把三角尺。

    抬頭的話，可以發現幾近木頭原『色』的天花板，整齊平整。乍一看，找不到明顯的吊燈；打開門口牆壁上的開關，整個房間頓時亮堂起來，只見天花板上暖洋洋的白熾燈灑落滿地，原來是在天花板吊頂里挖了中空的洞，在裡面放置白熾燈，然後再用一個雕花鏤空的木塊將洞封堵好。如此一來，一眼望去，沒有特別之處，但打開燈之後，就會發現頭頂的燈組成了一個簡單的四葉草模樣。

    這個大廳，簡潔明了，並沒有過多花哨的裝修。但是從大門開始，到衣架頂端的細節，還有櫃檯的邊緣，整個房間的搭配，都呈現出濃郁的英倫傳統風格。

    為了保留這幢房子原有的十八世紀亞當風格，埃文-貝爾在設計上可是沒有少費腦筋，添加的部分都儘量以簡單為主，在保留房子原本設計的基礎上，讓房間煥然一新。

    一樓大廳之後的工作室也延續了簡潔明了的風格，米『色』系的裝修讓人心情為之一亮。這裡就定位凱瑟琳-貝爾的設計工作室了。

    作為倉庫的二樓倒沒有大翻修，只是簡單重新粉刷鋪地了一下，然後製作了三個隔間：就算是倉庫，也要分門別類。二樓最大的變化，就是一樓通往二樓的樓梯口，安裝了一扇防盜鐵門。

    用作居住的三樓則是完全變樣了，一走上樓梯，就可以看到正對著樓梯的那堵牆已經被完全敲掉了，外面安裝了欄杆和一個小花圃，還留下了五十平方英尺左右的空間，顯然是一個陽台。陽台和大廳用一扇巨大的落地窗隔了開來，陽光可以肆無忌憚地傾斜下來，將整個房間的一半都溢滿。

    地面上米『色』的木地板從樓梯口鋪陳開來，左邊是房間，右邊靠樓梯口的位置就是一個長約二十英尺的吧檯，吧檯裡面可以清晰看到灶台和鍋碗瓢盆，在灶台的旁邊還有一個巨大的柜子，裡面現在是空『盪』『盪』的，不過一個紅酒儲物格倒是十分顯眼。在往裡走，就是一個一人高的銀灰『色』雙門電冰箱。

    正中間的火爐已經被清掃乾淨，正對著一組深灰『色』的長沙發，還有一張笨重的原木茶几。火爐旁邊幾碼之外，有一張長桌橫在火爐和靠陽台的牆壁之間，上面放著一台電視機，還有一堆零散的紙張。

    寬敞明亮，雖然略顯凌『亂』，但已經打掃乾淨，這就是貝爾家的新家了，貝爾一家三口的歸屬地。

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