張安安看看氣氛差不多了,示意眾人安靜,自己有話要說。
張安安表示楊遠之死,是自己的顧慮不周,不過也讓大家都看清了無憂洞的真面目。本來後面的審判,還安排了像楊遠這樣的證人,但是以楊遠為鑑,怕這些證人也會像楊遠一樣,所以還是取消了這個環節,改由古勝古御史來宣讀這些人的罪狀!
在古勝宣讀出的這些罪狀中,只有更惡沒有最惡,有些事情已經完全刷新了百姓的認知,世間竟有如此畜生!
在百姓憤怒的呼聲中,趙佶也順應民意,批准了這些人的死刑,秋後處斬!
不過蔣勝和王濤的判決,因為之前張安安已經答應二人戴罪立功,而二人也是積極表現,為了不讓張安安食言,趙佶赦免了二人的死罪。
張安安告誡二人,佛語有云「放下屠刀立地成佛」,二人什麼時候能認識到了自己的罪惡,真正的有了悔過之心,才能洗淨一身的罪惡,不再禍及子孫!
二人也是唯唯是諾,發誓一定悔過自新,做個好人,為皇帝和公子效力,爭取更大的功勞來洗淨這一身的罪惡。。。
最後,在熱烈的掌聲和歡呼聲中,以宋江為首的參與圍剿無憂洞的好漢們昂首挺胸走入場中,在當今天子趙佶發表了熱情洋溢的「俠之大者為國為民」演講之後,由當今天子趙佶親自授予了宋江等人「俠之大者」勳章一枚。
宋江、晁蓋等人也是流下了激動的眼淚,紛紛表示絕對不會辜負了這枚勳章,以後還要繼續為國為民。。。
接下來便是前所未有的由朝廷舉辦的武林大會。
當今天子趙佶以當年太祖的千里送京娘開篇!
說起趙宋,所有人的印象首先就是武力弱,但是人家趙宋的開國皇帝宋太祖趙匡胤在投效郭威之前,那可是名滿天下的遊俠,號稱「一條盤龍棍打遍天下八十一軍州」,其創下的「太祖長拳」也在《紀效新書》等著作中被列為第一,並對後來的戚家拳、太極拳、洪洞通背纏拳等拳種產生了重要影響,號稱「百拳之母」,是中國歷史上494位皇帝中,個人武力能排進前五的一位皇帝。
《宋太祖本紀》記載了趙匡胤少年時代的兩件軼事,其一是學騎射時額頭撞在門框上,人摔下來,別人都以為他的頭被撞碎了,誰知過了一會兒,趙匡胤就又站了起來,繼續追馬,一點兒也沒受傷。
學騎射,輒出人上。嘗試惡馬,不施銜勒,馬逸上城斜道,額觸門楣墜地,人以為首必碎,太祖徐起,更追馬騰上,一無所傷。
其二是和小夥伴在屋子裡玩耍,看見屋外有小鳥搏鬥,兩個人爭著衝出去捉小鳥,結果在衝出去的時候把房子撞壞了。
又嘗與韓令坤博土室中,雀斗戶外,因競起掩雀,而室隨壞。
從這兩則記載可以看出趙匡胤有著強大的抗擊打能力,甚至有人懷疑趙匡胤是練成了傳說中的金鐘罩鐵布衫。
千里送京娘說的是宋太祖趙匡胤在從軍之前的一個故事,出自開國功臣趙普所著的《飛龍記》。
五代後漢時期,生性耿直的趙匡胤,遊歷天下,打盡天下不平事,在江湖上闖出了偌大的名聲,號稱「一條棍棒打天下」。
適逢亂世,人命賤如草,趙匡胤遂決定投奔明主,建立功勳,結束這亂世。
在路過山西太原郊外的一座道觀里,碰到了一位被強盜搶來關押於此的弱女子。
這名女子叫趙京娘,年方17歲,蒲州(今永濟)人。跟隨父親到曲陽燒香還願,卻不想遇到強盜,自己被強盜掠到道觀關押。
趙匡胤知道事情真相後,俠義心腸油然而生,毅然決定以兄妹相待,要跨山渡河千里迢迢護送京娘回家。
山西太原距蒲州千里之遙,那伙掠奪趙京娘的強盜欺負趙匡胤單槍匹馬,一路上數次偷襲報復,想要奪回京娘,都被武藝高強的趙匡胤殺退。
趙匡胤不遠千里護送京娘回家,一路上對其照顧有加,京娘看趙匡胤英雄豪傑、氣宇軒昂,心中就播下了愛情的種子。
在經過武安門道川時的一天清晨,趙京娘梳妝打扮後鄭重其事地向趙匡胤表達了愛慕之情。
但是趙匡胤覺得他救京娘是義舉,不能有私心雜念,否則他和搶京娘的強盜有什麼區別?是乘人之危的勾當,會被天下英雄誤會和恥笑的。
趙匡胤婉言拒絕了京娘的表白,堅守兄妹之禮。
風餐露宿,艱辛不表。待送京娘安全到家之後,京娘父母感動之情難以言表,看著眼前失而復得的女兒,也欣然提出將京娘許配給趙匡胤。
趙匡胤不願自己的義舉蒙羞,婉言謝絕了。
故事到了這裡應該也就結束了,不過《千里送京娘》以各種地方戲曲的形式流傳到後世,還有好幾個版本的結局,有京娘受不了流言蜚語投湖自盡的;有出家為尼的;還有趙匡胤做了皇帝後,想起了京娘,追封為貞義夫人的。
對於這些結局,只能說是後人為了藝術效果強加上去的。
首先,千里送京娘這一典故出自趙普的《飛龍記》,這在明朝馮夢龍的《警世通言》記載了這個典故的出處,不過馮夢龍為了藝術效果,強行補上了一個出家為尼的結局,把好好的一樁義舉強行加上了愛情戲,和後世的一些影視作品有的一拼,仿佛不來點情情愛愛,這故事就沒味道了。
清代吳璿根據舊本《飛龍記》增補改編成長篇英雄傳奇小說《飛龍全傳》,主要講述了趙匡胤反抗昏君,逃走在江湖上行俠仗義,與好漢結交,最終建立大宋的故事。
《飛龍全傳》一定程度上效法了《三國演義》,較好地處理了歷史真實與藝術虛構的矛盾。作為歷史演義小說,書中的主要人物和重大事件,大部分都可以找到歷史依據。然而,作者自知,要使讀者「驚奇拍案,目不暇接」,非經一番精心構思,作一些藝術虛構不可。
《飛龍全傳》敘事三真七假,在一定程度上保存了民間講史平話的粗豪氣息,也溶進了改編者語言雅馴、清雋的風格,廣為流傳,《飛龍記》也因此佚失,僅有殘篇存世。
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