我的系統不正經 第一千二百一十七章沒有麻倉土，大師也難仿元青花

    測試廣告1    這一天，陳文哲把不需要自己出面的事情，全部交代了出去。筆硯閣  m.biyange.com

    而正好制瓷也告一段落，所以他準備打包回國了。

    只不過等他把所有事情做完，全部交代好，反而發現最麻煩的反而是他做的瓷器。

    最近幾個月，陳文哲做的那些仿古瓷實在是太多。

    如果要全部運回國內，還真是有點麻煩。

    畢竟瓷器不利於搬運，而他的作品，每一件都是精品，都需要小心呵護。

    不說其他，只是一個打包，就需要小心翼翼。

    特別是其中的一些精品，運輸過程更要小心。

    雖然陳文哲會做，就算壞了也可以重新做一件，但是越是好的瓷器，做起來就越是麻煩，陳文哲可不想陷於重複勞動之中。

    「好的帶回去，一般的就地處理了!」

    陳文哲把一些讓他十分滿意的作品挑出來，而剩下的一些也需要小心處理，因為都算是做的不錯。

    這些瓷器，要是落入了一些心懷不軌的人手中，肯定要引起很大風波。

    比如武二、武三等人，他們要是得到了，很容易就做舊了拿出去騙人。

    「最近是怎麼回事？雞缸杯悄無聲息，市場上一點變化都沒有，怎麼其他瓷器也沒有什麼變化？」

    最近陳文哲可是很關注國際新聞，特別是文化圈的事情。

    之前搜索關於那件定瓷美人枕信息的時候，他還想著有人打假一下他的作品呢！

    他是真想看看，流出去的那些作品，到底是什麼樣的成色。

    他很想知道，那些瓷器，在做舊了之後，會不會被人鑑定出來。

    可惜，一直到現在，市場上都沒有任何反饋。

    現在武三等人都來了好幾趟，拿走了不少瓷器，這幾批瓷器，肯定有流入市場的，怎麼就沒有泛起任何一朵小浪花呢？

    此時，跟武三他們簽訂的合同，都快要履行完了啊！

    怎麼外界市場上，還一點動靜都沒有？

    「武三他們的做舊手段，真的這麼厲害？」

    對於自己仿古的手藝，陳文哲十分自信，但是對於武三等人做舊的手藝，他就沒法把握了！

    只不過到了此時，陳文哲也有點佩服這群人，他們也許是真厲害。

    此時想想，這倒也正常。

    如果沒有這點自信，他們能拿出一件汝窯精品筆洗，過來換他一批現代高仿瓷？

    「今天是最後一批瓷器，之後那件汝窯三足洗，就真正屬於我了！」

    陳文哲抬頭看了一眼，工作室博古架上的那件汝窯瓷，笑了起來。

    不管武三等人賺了多少，反正他是不虧。

    他仿製的東西再好，也是現代工藝品。

    而這件汝窯青釉三足洗，卻真真實實、的的確確是一件北宋汝窯器。

    北宋五大名窯，不管哪一個窯口的作品，現在誰敢說手中一定有一件真品？

    今天他再處理一批自己看不上的瓷器，剩下的那些就要全部打包帶回國內。

    上班之後，眼看工人們都忙活起來，武三那邊還沒有動靜，陳文哲習慣性的走進了工作室。

    等武三他們過來，直接來工作室中找他好了，他反正是不會浪費時間。

    反正他最近也不會離開，再說工廠里的柴窯閒著也是閒著，要不然繼續按照計劃製作國寶瓷器？

    想了想，陳文哲也沒有製作一些比較複雜的，他這一次再次挑戰一下元青花好了。

    製作元青花，還不用麻倉土，而是用的現代替代品，或者說他想要研究一下麻倉土。

    首先要知道，麻倉土也是出自景鎮那邊，雖然現在沒有了，但是相似的高嶺土還是有的。

    當然，相似不是一樣，如果直接使用，肯定是不可能燒制出一些元青花的特徵來的。

    比如陳文哲見過一件現代仿的梅瓶，它的造型和畫面信息，是符合元人審美的。

    而且它的底部也沒有施釉，這也符合元代青花的特點。

    外部特徵都對，但是真要看胎就不行了。

    元代的青花瓷使用的是麻倉土，因為麻倉土裡面的礦物質，成分含量比較密集。

    比如土質比較疏鬆，所以麻倉土燒出來的瓷器底部，會出現的細密感沒有高嶺土細密感深。

    在燒制過程中，由於底部工藝沒有使用護胎釉的這種特徵，在高溫狀態下，麻倉土裡面的礦物質由內向外揮散。

    所以滲出來的火石紅顏色，也是從內到外揮發的。

    但是這一件青花瓷，它底部的火石紅，並沒有出現由內向外滲透的現象，露胎部分是白色的，並沒有微微發紅的狀態。

    另外，元青花的釉是青白釉、白釉。

    釉質部分是礦物質的原因，所以在燒制過程中，裡面會釋放氧氣。

    雖然那件青花瓷也有這種感覺，但是它沒有年代感。

    當然，這種仿品的破綻還有很多，比如氣泡也非常密集、均勻，顏色也很均勻，一看就是用現代燒造技術燒造的。

    所以，毋庸置疑，那是一件現30年以來仿製的現代仿品。

    從這幾點，其實就能看出來，仿製元青花最重要的是胎。

    胎做不好，外部工藝做的再好，被人也能一眼就辨認出來。

    這一點，對於沒有了麻倉土的現代人來說，幾乎無解。

    因為在明代萬曆早期，麻倉山的黏土就枯竭了，已經采盡了。

    之後在景鎮麻倉山附近的高嶺山，又找到可以代替類似麻倉山黏土的高嶺土用於制瓷，所以之後取而代之，就叫高嶺土了。

    用高嶺土燒造的瓷器，都是沒有元青花所呈現出來的自然現象的。

    仿的元青花肯定是用的高嶺土，燒造後胎骨是白色的，不像麻倉土泛青色。

    而且撫摸底部圈足，也沒有麻倉土的滑膩感，比較澀受，敲擊底部聲音也顯得響亮。

    所以沒有麻倉土，大師也難以仿製元青花。

    但是對於陳文哲來說，卻是可以稍微試驗一下的。

    其實麻倉土也是高嶺土，但是高嶺土，你卻不能說就一定就是麻倉土。

    意思就是，麻倉土也是高嶺土的一種。

    但是跟高嶺土相比，其內含有的各種元素含量不同。

    這就造成了不是所有高嶺土，都是麻倉土。

    但是，歸根結底，麻倉土還是高嶺土，還是一種產自景鎮附近的高嶺土。

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