我的系統不正經 第一千三百三十七章克拉克瓷

    公元1602年，荷蘭的東印度公司在海上捕獲了一條葡萄牙商船，船上載有大量瓷器。筆神閣 m.bishenge。com

    因為不知道這些瓷器的產地，就以商船的名字「克拉克」命名了這批瓷器。

    從此克拉克瓷，就成了我國明代外銷瓷的代名詞。

    據考古發掘結合學術考證，克拉克瓷應該是胡建漳州地區生產，同景鎮的產品有區別，風格不一樣，易於分辨。

    但是，運輸克拉克瓷的商船，並不一定全部運輸的胡建地區的瓷器，景鎮的瓷器肯定也有。

    畢竟之後所有外銷瓷，都被稱之為克拉克瓷，所以景鎮的瓷器，在這海外，也算是克拉克瓷。

    「這應該是一艘類似萬曆號沉船一樣的明代商船。」

    「也是德化窯的產品？」高啟靜又開始自作聰明。

    陳文哲一邊看，一邊撿起幾個瓷片，拼湊在一起。

    「像是這樣的瓷片，就不是德化窯的瓷器，而是景鎮的。」

    接著他又挑選出來了一些瓷片：「這應該是胡建那邊出品的瓷器，但不一定是你認為的德化窯，德化窯的概念在明清時期有點大，具體到哪裡，還真沒法說。」

    等把一件，圓形的盒子，拼湊在了一起，看著獨特的釉色，獨特的造型，陳文哲有點沉默。

    「這是交趾香合，一種特殊的盒子，肯定是出自胡建那邊，但是裡面有不少瓷片，卻是出自景鎮。」

    很快，通過分析大量碎瓷片，陳文哲就下了判斷。

    這一次，那群走了狗屎運的傢伙，收穫應該不小。

    就算沉船比較小，裡面運載的瓷器，價值確絕對不小。

    如果真像他猜測的那樣，是一艘如同萬曆號沉船一樣的萬曆時期的運輸商船，那收穫肯定小不了。

    萬曆號沉船還是比較有名的，萬曆號上打撈出水的瓷器，跟陳文哲眼前發現的瓷器，好像是同一時代，還有同種特色的瓷器。

    2004一2005年，瑞國南海海洋考古公司，與馬來政府合作，對馬來丁加奴州東海岸約6英裏海域的一艘沉船進行打撈。

    因沉船中載有大量萬曆時期風格的中國瓷器，因而該沉船被定名為「萬曆號」。

    「萬曆號」明代沉船，發現於距馬來丁加奴州東海岸約6英里的海域，1997年被發現。

    2003年11月，瑞國私人打撈者斯坦率領調查人員確定沉船位置，並探明船體已被破壞，並且發現大部分船貨已成碎片。

    「萬曆號」船身很小，長度在18米左右，結構屬於歐洲設計，打撈出水約10噸破碎瓷器。

    其中完整和半完整器只有7000多件，估計原載瓷器至少有3萬件以上。

    出水瓷器大部分，是被稱作「克拉克瓷」的景鎮窯青花瓷器。

    這裡就有爭議，至於景鎮的瓷器，是不是克拉克瓷，其實不需要太過在意。

    因為對於外國人來說，明代萬曆、嘉慶之後的所有瓷器，都是克拉克瓷。

    而這批景鎮的瓷器，器形有盤、碗、碟、蓋罐、蓋盒、軍持、葫蘆瓶、玉壺春瓶、茶壺等。

    其中有2000餘件帶銘瓷器，內容涉及年號、工匠和作坊名稱以及防偽標誌。

    陳文哲之所以想到這艘沉船，主要是這一次他們打撈上來的瓷器碎片，明顯能看出來，裡面除了普通的碗盤碟之外。

    蓋罐、蓋盒、軍持、葫蘆瓶、玉壺春瓶和茶壺都有。

    可以說，這艘船上的商品瓷器，跟萬曆號上的商品幾乎差不多。

    這些克拉克瓷，是真正的景鎮精品瓷器，都是萬曆時期的作品。

    如果說怎麼認出來，那實在是太明顯了。

    克拉克瓷的特點是寬邊，青花瓷為多。

    在盤、碗的口沿，繪分格及圓形開光的山水、人物、花卉、果實等。

    其實，克拉克瓷的生產，可分萬曆至清初和康熙兩個時期。

    前者為開光的青花瓷，後者則胎薄。

    特別是萬曆的克拉克青花盤，使用浙料繪畫，還是很容易辨認的。

    而顏色就比較多了，只是一個青花色，就有翠藍、灰藍、澹藍幾種色調。

    萬曆克拉克瓷，繪畫也不簡單，主要是運用分水技法，形成三至四個色階。

    這種手法，為康熙青花的成熟奠定了基礎。

    不管是明代，還是清代，能夠出口最起碼是能看的瓷器。

    雖然達不到現在這樣，最好的出口，最次的留在國內，其實情況也是差不多的。

    那個時期，特別是明代萬曆時期的畫師們，他們熟練地運筆，無論勾、點、染皆隨心所欲，自然灑脫。

    這一點，其他時期，特別是積弱時期是達不到的。

    這一時期的畫師們，凡是勾勒圓圈，皆是用兩筆拼湊而成，這也是明末清初瓷畫的一個特點。

    這種花卉圖桉，具有典型的歐洲風格。

    這樣的手法做出的瓷器，在外國人看來，就是純粹的克拉克瓷，這也是我國青花瓷器在歐洲的叫法，專指這種深得歐洲王公貴族喜愛的外銷瓷。

    高啟靜只知道清代出產克拉克瓷，其實也算正常。

    很少有人清楚，克拉克瓷的發展，也是經歷了好幾個時期的。

    當然，陳文哲最看重的還是各個時期紋飾的變化。

    比如第一時期是1550-1570年，克拉克瓷器邊沿和弧腹處沒有紋飾；

    第二時期是1560-1580年，克拉克瓷器有裝飾的邊沿和未裝飾的弧腹；

    這兩個時期是克拉克瓷器的初始階段，還沒有開光紋飾，但是裝飾主題和技術手法，都是跟後來瓷器的結構和器形保持一致。

    第三時期是1575-1590年，克拉克瓷器有了開光，內壁有了開光裝飾。

    第四時期，克拉克瓷器是帶狀和珠狀垂飾紋樣的小開光，依次把大開光分開。

    第五時期和第四時期類似，但是在盤中心的一圈圓形裝飾里，引進了很多菱口形裝飾，偶爾一部分邊沿上的小開光會填充。

    第六時期是1605-1625年，卡拉克瓷器把邊沿的開光，精簡為圓形或者近似圓形的開光；

    此時的菱口裝飾繼續存在，但是更多用費具體的動物圖桉的象徵性主題做為裝飾。

    這些特徵都十分明顯，而最明顯的應該是最後一種，也就是克拉克瓷紋飾之中的第七發展時期。