我的系統不正經 第一千五百二十七章青花之王

    我的系統不正經第一千五百二十七章青花之王

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    杯上的紫色用色濃厚,但又不失整體恬澹之韻。

    其色如赤鐵,表面暗澹無光,後世皆無,其正是成化鬥彩瓷器上特有的顏色。

    而著名的葡萄杯,出土於黑舍里氏墓。

    黑舍里氏是康熙朝四大輔政大臣之首索尼的孫女,保和殿大學士索額圖的女兒。

    她七歲時康熙十二年甲寅,1674死於疹疾,次年下葬。

    可見,葡萄杯在索尼家族心目中無可替代的地位,其珍貴程度有目共睹。

    這種鬥彩葡萄紋杯,受到皇宮中皇家的使用和喜愛,並且一直傳承下來。

    此杯成碗形,敞口弧腹,下腹高足,足中空,故又有高足碗之稱,為明永、宣朝dz窯流行的一種杯式。

    這一時期,被稱為青花瓷器的鼎盛時代或黃金時代。

    加上這隻葡萄杯,五種十億杯,就說了四種。

    最後一種是高足杯,因器下承以高足似把柄,稱為「把杯」,又因執於手中便於在馬上飲酒,又稱為「馬上杯」。

    2016年5月,蘇格蘭最古老的拍賣行禮昂騰博,與丑國最古老拍賣行弗里曼,首次聯手在香江舉行拍賣會。

    其中,大明宣德年制青花海水雲龍紋高足杯,以4160萬港幣的價格被一名匿名買家拍下。

    這款高足杯,外壁繪火焰海水及一對盤龍嬉珠,足柄繪海水江崖,留白以為浪花,口沿內外及足沿繪青花雙圈紋飾。

    除此之外,這款明宣德龍紋高足杯,器身裝飾同樣頗具特色。

    其主題紋飾行龍,以深艷的清料繪畫而成。

    四周以行雲點綴,高足處以濃重的青花繪海水波濤紋。

    雙龍騰躍於海面上,形象威勐矯健,海水波濤澎湃,氣勢恢宏。

    這可是一隻杯子,而這隻杯子上,居然做出來了如此景象。

    想一想陳文哲最早做的這種紋飾的瓷器,那可是在一隻大罐之上才能達到的效果。

    而在大明宣德時期,人家在一隻小小的高足杯上,就能做出這種效果,這是什麼技術?

    到了成化時期,可以說此時的瓷器製作,達到了一個明代的高峰時期。

    所以,現在想要彷制三秋杯,必然要先做好青花杯,其次做好青花秋葵杯,再做好葡萄杯。

    等連高足杯上的艷色,也能夠完美複製,那麼在做艷色豐富的三秋杯,也就差不多了。

    當然,如果雞缸杯能夠做的跟成化的一模一樣,製作三秋杯也就差了一點整合能力。

    一般人如果想要做這些杯子之中的任何一隻,都不是簡單的事情。

    就算是陳文哲,如果他沒有作弊器,也需要事先收集了大量成華官窯時期的老瓷器。

    當然,肯定不是完整器,因為能夠找一些老普通物件、瓷片,已經很不容易。

    之後肯定要對胎釉進行研究,並經過多次的胎釉燒制實驗,最終確定製作這些瓷器的原材料。

    明代成化的瓷器,肯定是以景鎮地區的高瓷土作為原料。


    dz高瓷土,自古以來名揚天下。

    其不可再生、不可回收利用,珍貴至極。

    如今更是因長期開採而愈加稀缺,寸土寸金。

    特級的高瓷土,白色細膩,燒製成瓷後胎質潔白細膩。

    這種燒制出的白釉,柔和表里如一,杯體輕薄透光,注入茶湯更顯茶色。

    之前陳文哲說的五隻十億杯,均胎薄釉潤,還來源於歷經千辛萬苦還原出的古青花料——蘇勃泥青。

    在這裡要特別注意一點,明代的蘇麻離青料,跟元代的用到是不同的。

    雖然明代早期,因為戰爭從元代接收了一些波斯的蘇麻離青料。

    但是後來使用的蘇麻離青,肯定是從東南亞得到的。

    這是陳文哲經過長期研究,最終證實的。

    當然,這一點不止是他注意到了,其實很多高手,都有這種想法。

    明代永樂、宣德時期,鄭和下西洋以後,由於海路交通的拓展,促進了我國瓷器生產的發展。

    青花瓷在燒制上,得到了鄭和下西洋從東南亞地區,帶回的「蘇麻離青」為釉料。

    此時的瓷器製品極為美觀精緻,出現了自元代末期青花瓷成熟以來的第二次發展高峰。

    這一時期的青花瓷,被稱為是青花瓷器的「黃金時代」。

    而元青花呢?它在歷史文獻上,沒有明確的記載。

    1929年英國人霍布遜,首次對傳世的元青花瓷器進行了研究。

    幾十年來,國內外古陶瓷專家、學者進行了長期不懈的努力。

    元青花鈷料產於何處,從哪條通道傳入我國的,至今沒有令人信服的科學證據。

    在此前提下,將元青花鈷料和「蘇麻離青」認定為一種礦物的論點,是不嚴謹的。

    「蘇麻離青」是鄭和下西洋時期的特定產物,學術界沒有理由將其混淆。

    這一時期的青花瓷器生產,無論產量還是質量,都達到了一個新的水平。

    並且以其胎、釉的精細,青花的濃艷,造型的多樣和紋飾的優美而負盛名,所以才會被稱為是青花瓷器的「黃金時代」。

    這個時期的青花瓷,其特點是發色明艷,呈色穩定。

    其暈散現象,更是新穎別致,儼然具有我國傳統水墨畫中焦墨技法的奇特效果。

    尤其是宣德時期的青花瓷,與我國傳統文化有機的結合,而被民間稱之為「青花之王」。

    在曹雪芹的著作《紅樓夢中,描寫的「鬼臉青的花瓮」就是永、宣時期「蘇麻離青」青花瓷。

    永、宣官窯青花瓷,對於我國青花瓷發展史的研究,具有很高的學術價值。

    經國內外古陶瓷界多年來的考證研究,基本贊同「蘇泥渤青為明初鄭和下西洋從東南亞引進」。

    當然,也有人認為從尹斯地區引進。

    至於「蘇麻離青」料的確切產地,由於缺乏文獻記載和實物依據,歷年來國內外古陶瓷界眾說紛紜,莫衷一是。

    我國古陶瓷專家葉文程先生,通過對東南亞出土的我國瓷器研究後,有了明確答桉。

    因為在菲律賓發現的永樂壓手杯,正是鄭和下西洋時期,從蘇門答臘和渤泥帶回的「蘇麻離青」為釉料燒制的花瓷。



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