穿越之娛樂香江 2610 促進交流
測試廣告1
聽夏天這麼說，張愛嘉點了點頭。讀字閣 www.duzige.com
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕回家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續「楚留香」的收視神話。
而趙雅芷也憑藉《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇只能夠播四個月。這也算得上是「台灣電視劇保護月」了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬陞、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限制，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全面超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇系列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方面，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍鵰翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；歷史劇像《武則天》、《一代皇后大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
聽夏天這麼說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕回家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續「楚留香」的收視神話。
而趙雅芷也憑藉《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇只能夠播四個月。這也算得上是「台灣電視劇保護月」了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬陞、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限制，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全面超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇系列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方面，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍鵰翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；歷史劇像《武則天》、《一代皇后大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
聽夏天這麼說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕回家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續「楚留香」的收視神話。
而趙雅芷也憑藉《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇只能夠播四個月。這也算得上是「台灣電視劇保護月」了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬陞、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限制，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全面超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇系列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方面，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍鵰翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；歷史劇像《武則天》、《一代皇后大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
聽夏天這麼說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕回家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續「楚留香」的收視神話。
而趙雅芷也憑藉《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇只能夠播四個月。這也算得上是「台灣電視劇保護月」了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬陞、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限制，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全面超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇系列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方面，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍鵰翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；歷史劇像《武則天》、《一代皇后大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
聽夏天這麼說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕回家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續「楚留香」的收視神話。
而趙雅芷也憑藉《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇只能夠播四個月。這也算得上是「台灣電視劇保護月」了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬陞、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限制，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全面超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇系列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方面，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍鵰翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；歷史劇像《武則天》、《一代皇后大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
聽夏天這麼說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕回家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續「楚留香」的收視神話。
而趙雅芷也憑藉《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇只能夠播四個月。這也算得上是「台灣電視劇保護月」了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬陞、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限制，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全面超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇系列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方面，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍鵰翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；歷史劇像《武則天》、《一代皇后大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
聽夏天這麼說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕回家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續「楚留香」的收視神話。
而趙雅芷也憑藉《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇只能夠播四個月。這也算得上是「台灣電視劇保護月」了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬陞、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限制，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全面超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇系列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方面，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍鵰翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；歷史劇像《武則天》、《一代皇后大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
聽夏天這麼說，張愛嘉點了點頭。
台灣的電視劇起步並不算晚，跟香港的tvb、亞視一樣，也是從六零年代就開始製作了。
不過因為鉦治高壓的關係，當時的台灣電視發展很慢。
到七零年代的時候，台灣的電視劇質量，相比香港已經落後一大截。
這導致香港的電視劇，每每都能在台灣引發收視狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，當年在台灣播放時，收視率高達百分之七十。人人都熱衷於追劇，迷得不要不要的，連出租車都不願意跑，要趕回家去看《楚留香》。
這部劇的熱播，使得劇中幾位主演如鄭邵秋、趙雅芷等在台灣紅透半邊天。鄭邵秋之後又在台灣電視台的邀請下，出演了《香帥傳奇》，繼續「楚留香」的收視神話。
而趙雅芷也憑藉《楚留香》等劇打下的名氣，在八零年代中期開始在台灣發展，先後主演了《京華煙雲》、《芙蓉鎮》、《戲說乾隆》、《新白娘子傳奇》等等，還創下香港演員在台灣的最高片酬神話，每小時八萬港幣。
要知道，就算是像吳綜憲、張斐、胡呱這樣的綜藝天王，每期兩小時的綜藝節目，片酬也不過四十萬台幣而已。可見趙雅芷在台灣的受歡迎的程度。
而《楚留香》的熱播，也引起了台灣本土藝人的不滿。擔心自己飯碗不保的他們，紛紛向當局請命，要求停播《楚留香》。後來，台灣當局頒布法令，規定港劇只能夠播四個月。這也算得上是「台灣電視劇保護月」了。
正是因為這項法令，使得台灣電視劇終於有了喘息之機，沒有被港劇一棒子打死。在之後，台灣電視人也知恥近乎勇，提升了武俠劇的製作水平。
他們向香港取經，引來香港的導演、編劇、演員。像大導演張徹，編劇張炭（黃飛鴻之男兒當自強、新龍門客棧、笑傲江湖之東方不敗等等），知名演員爾冬陞、秦霈、陳鈺蓮、曾華蒨、孟非、潘盈紫、龔賜恩、劉清雲、黃日華、張衛建、周海湄等等，當年都曾經前往台灣發展。
香港電視業雖然跟台灣是同時起步，但它因為沒有政策的限制，所以發展的就快得多。在七零年代、八零年代，已經全面超越台灣電視業。
……
但進入到九零年代，隨著台灣經濟的飛速發展，錢淹腳目，台灣電視劇產業獲得了更大投資，再加上從香港娛樂圈又取到真經，所以當時的台灣電視業發展迅猛。
在電視劇領域，台灣電視業推出的瓊搖言情劇系列如《梅花烙》、《青青河邊草》、《鬼丈夫》等等，不僅在台灣廣受歡迎，在中國大陸及東南亞地區，也獲得了不俗的反響。
武俠劇方面，當年台版的金庸劇、古龍劇也是很受歡迎的，比如咆哮教父馬景濤主演的《倚天屠龍記》，鄭邵秋、楊莉菁主演的《香帥傳奇》，臥龍生的《金劍鵰翎》等等。
都市劇像《星星知我心》、《家有仙妻》；歷史劇像《武則天》、《一代皇后大玉兒》、《戲說乾隆》、《戲說慈禧》；古裝探案劇《包青天》、《天師鍾馗》……總之誕生了不少的經典作品。百花齊放，百家爭鳴。
測試廣告2
