重生之收藏大玩家 第787章，佳釀生意，修復油畫

    「謝謝！您是一位有眼光的收藏者。文字谷 www.wenzigu.com」布蘭森和沉瑜握手。

    沉瑜笑著說道「感謝您提供的機會。」

    欒之卉的確是很專業，很快談好了價格。因為沉瑜選擇用英鎊結算，所以，買下三幅繪畫再加他看好的茶几，總共花了8萬英鎊

    沉瑜和布蘭森的心情都很好，互留了聯繫方式之後，布蘭森找工人將東西打包運送到沉瑜的住處。

    三人聊了一會兒最近藝術品市場上的一些奇聞以及行情，等東西裝好，沉瑜向布蘭森告辭，和欒之卉一起把東西運到了酒店，儘管很想快點修復這些繪畫，但是還是非常禮貌的請欒之卉吃飯。

    欒之卉吃東西到時候，與工作完全的效率不同，動作非常文雅，而且只吃了少量的蔬菜。

    沉瑜放下了快子，喝了口水，問道「只吃這麼點就吃飽了？」

    欒之卉說「今天已經比往常吃的多了。」

    沉瑜說道「有件事情我很好奇。」

    「嗯，您說。」

    沉瑜說「我看了你給的推薦。有好多拍賣會專場都是佳釀拍賣，而且你選擇餐前酒也很講究，是不是對這方面有研究？」

    欒之卉說道「沉先生，您的眼力真厲害，我加入拍賣行之後，跟著師傅一直學習酒類拍賣和鑑定，所以，對這個品類算是最有心得。」

    沉瑜點頭，他想到了自己的威士忌生意，在已經在鈕約和毆洲打開市場，他看到這裡欒之卉推薦的資料，很多佳釀的成交價格極高，已經有了在港城拓展生意的想法。

    「我名下有一間公司，負責灌裝有年份的扶桑產單麥芽威士忌。」

    欒之卉說道「您說的是您送去拍賣的山崎和白河威士忌吧？」

    沉瑜笑著點頭，「的確是，你聽過嗎？」

    欒之卉說道「今天創造記錄的一款威士忌，當然聽過。我也一直注意到我們同事的消息和市場變化。可惜，您的威士忌只送到鈕約和毆洲，並沒有在港城這邊進行拍賣，我一直想找機會聯繫您的公司。相信您也看到了，有年份高品質的佳釀，經常在港城拍出高價。」

    她說了資料上沒有列出的幾次威士忌拍賣的成績。

    沉瑜說「我也有這個想法。」他拿出了威士忌公司聯繫人的方式，說道「你直接和他聯繫，商量好在港城的一次拍賣安排什麼品種？」

    欒之卉高興的收下聯繫方式，「謝謝沉先生，相信這裡的拍賣成績，應該不會讓你失望。」

    晚飯結束之後，欒之卉問道「沉先生，您大概會在港城待多久？」

    沉瑜說「大概還會有2~3天的時間。」

    欒之卉問道「如果之後還會有別的藝術品收購機會，您還會參加嗎。」

    沉瑜說「我把畫廊的業務人員的電話留給您，他們會和你聯繫。」

    欒之卉說道「謝謝，如果再有古玩的消息，我會及時聯繫您。」

    她告辭的時候，沉瑜按照約定，給欒之卉付了一筆酬金。

    送走了欒之卉，沉瑜其匆匆的回到房間。

    點開遊戲頁面，查看遊戲提示。

    玩家購買1900年，腐（應）國維多利亞晚期，彩色硬石裝飾並貼金箔木製凋邊幾。價值區間1萬~2萬英鎊……

    獎勵遊戲經驗值增加。

    因為這一件凋邊茶几保存很好，價值能被人發現，所以算不上撿漏，只能算是小賺一筆。

    他打算等未來，這件家具的價值走高之後，再將它賣掉。

    沉瑜又看向其餘的信息提示。今天購買的三幅額國繪畫，這因為畫面損毀太嚴重，所以只有少量的經驗只獎勵，只能等修復之後，才能看到他們的真實價值。

    他點開修復空間，卻發現油畫暫時無法修復。

    空間給出提示由於繪畫損壞嚴重，玩家需尋找合適的修復材料，並且自行擬定修複方桉，當修複方桉的成功率達到90以上，才能用空間進行修復。

    沉瑜看明白這些要求之後，覺得修復空間提出的難度實在太大。

    因為布面油畫的繪畫步驟和技法太多。

    從畫布做底，到起稿，塑造，透明罩染，刻畫細部等步驟，都不能一蹴而就。以做油畫底為例，畫家在正式創作前，會在畫布上刷基底，把畫布做成堅實的油畫底子，以防止顏料滲漏。

    刷底子的材料可能是膠粉混合，或者油粉混合，最少的要刷三遍，多則九遍。

    之後的每一個步驟，每一次刻畫，就相當於在之前的畫面上覆蓋一個顏料或油料層。有的油畫層數會多達十幾層，每一層的顏色並不是特別厚，相互疊加，形成最後的效果。

    如果要進行修復，必然要清理污漬，同時也會傷及顏料層，這就需要補顏色。

    由於每位畫家所選用的顏料粉和媒介劑都不相同，這就給後人了解和修復繪畫造成了很大的困惑。

    以媒介劑為例，最常見的例如松節油，亞麻油，熟核桃油等，除此之外還有一類就是單培拉，即所謂的蛋彩。

    還有顏料。在化學原料出現之前，每位畫家在作畫前都要自己研磨顏料。

    研磨顏色的時候，顏料粉與媒介劑的配比方法非常豐富。

    特別是在化學顏料出現之前，因為市面上材料的供應不穩定，所以，大多數畫家所使用的材料在不斷變化。

    畫家在用完自己手中的顏料和媒介機之後，有可能下一批的材料完全不同。

    所以，想要對這三幅不同時期的油畫進行修復，需要用的材料種類非常多。

    沉瑜找了很多資料，想了一些方桉，但都沒有把握，只好用最笨的辦法。

    他找來了木質的凋塑刀和骨質的刮刀，開始從第一幅畫上，輕輕的刮下了一小片顏料層。

    他的辦法就是從已經損壞的地方開始，研究畫家在每一層顏色所使用的材料。

    幸好，遊戲空間給予了這個便利。

    他把每一次刮下來的材料，放到修復空間中，修復空間都會給出信息提示。包括這一層刮下來的顏色層是由什麼材料組成，製備的方法有哪些。

    三個小時的時間，沉瑜在第一幅畫上，刮開了數個位置的顏料層，總算把這幅畫的基本材料組成搞明白。一直忙到半夜，才將材料和繪畫全部收緊修復空間，開始休息。

    第二天，他逛了港城的幾家大畫材店，購買相應的材料。

    由於部分現成的畫材，並不能符合要求，他不得不購買製作媒介劑的材料，以及各種礦石粉末和植物染料，用來製備顏料。

    他花了一天的時間，將能夠購買到的畫材買齊，開始進行方桉設計。

    。