鑒寶秘術 第三四七零章 國外的奇葩律法

    好在在這個世界上，什麼奇葩的法律都是有的，你比如在西方某些國家就有規定，如果你是一個竊賊，偷取了某一樣東西，而警察們又沒能在二十一年之內抓到你，那麼在二十一年之後，你就可以光明正大的成為贓物的主人。

    在西方，擁有這種法律的人還不止一兩個國家，大概是因為這些西方國家很多都是靠劫掠起家的吧，要用法律把自己的行為合法化。

    就好比現在很多歐洲國家的博物館裡都有中國等國家的古董文物，他們必須要讓自己的東西合法化，而這項法律就讓他們顯得名正言順了。

    義大利的法律也有非常奇葩的條文。

    在義大利，人們只要是在公開的拍賣會上買來的藝術品，那麼就是買主的合法財產，也就是說，只要你這東西是從供暖開拍賣會上買下來的，那麼不管這東西是否屬於贓物，它都會成為你的合法財產，受法律的保護。

    這樣一來，很多贓物為了洗白，就都會在義大利，舉行公開拍賣，義大利也就成了很多古董文物洗白的天堂。

    而義大利之所以會出台這樣的法律，也是因為他們本身也是一個藝術大國，作為當年古羅馬帝國的所在地，他們的國內，可收藏著很多羅馬帝國留下的寶貝，而且地下也埋藏著數不清的羅馬帝國留下的古董和藝術品。

    近些年來，國際上關於古羅馬的古董，大批量的被義大利本國的文物盜賊們，通過走私的途徑，販賣到海外的，這也讓義大利政府非常頭疼。

    為了能夠保證這些文物，能留在國內，所以他們才出台了這樣一項法令，目的就是為了讓那些被盜挖，或者失竊的古董藝術品，不流失到海外。

    儘管這項法律對失主很不利，但是對於義大利政府而言，卻很不錯，只要古董能留在國內，對他們而言，這比什麼都重要。

    還有就是英國，倫敦可是世界上著名的銷贓之都，他們那裡可是出了名的什麼贓物都敢收。

    倫敦的地下幫派，做失竊藝術品生意可是世界聞名的，他們有著廣泛的關係網絡，出貨渠道，而且還是出了名的出價公道，轉手度快，正因為這樣的特點，很多人都喜歡帶著得手的寶貝去倫敦交易。

    而如果說真正的銷贓天堂的話，那則是在日本。

    因為在日本有這麼一條法律，世界上任何地區失竊的藝術品，只要過兩年之後，就可以在日本進行合法的拍賣。

    兩年時間啊，這其實非常快的，等於說只要你願意，就可以立即把自己手裡頭的贓物拿到日本去進行拍賣，只是稍微走一下手續而已。

    當然了，不管是歐洲國家還是日本，那基本上都是跟在美國屁股後面轉悠的傢伙。

    美國說句話，他們是不敢放屁的。

    尤其是日本，簡直就是美國的應聲蟲。

    張天元比較擔心的是東西拿到日本之後，就算合法拍賣，也會因為美國施加壓力而宣告失敗。

    所以這種事兒，他終究還是得小心一點。

    正想著這些事兒呢，忽然間楊懷仁打來了電話。

    「小子，你老實交代，紐約盧芳齋的古鈞瓷贗品是不是你做的？」

    楊懷仁在電話里直接就開問了。

    「師父，您別開玩笑了，我哪兒有那麼大本事啊，能造出那麼好的高仿品，那我早成了富豪了，還用得著像現在這樣？」

    張天元是打死都不會承認的。

    哪怕對方是自己的師父。

    畢竟這種事兒雖然是衝著懲惡揚善去的，但終究是不太光彩啊，還是低調一點的好。

    「幹嘛那麼激動啊，我也就是問問，盧芳齋那個戴維這一次可是慘了，賠了三百萬美金不說，連盧芳齋也丟了，不過那傢伙也是活該，長期從國內走私文物，這就算是報應吧。」

    楊懷仁笑了笑道：「你有時間的話過來一趟，我有件東西剛剛收的，你來看看，要是喜歡就拿走吧，這東西不太吉利，但是放博物館還行。」

    「有時間！」

    向柳憐告了個歉，張天元就驅車前往了唐人街楊懷仁的家裡，看到了楊懷仁所說的那件東西。

    這是一件青瓷樓台百戲堆塑罐。

    六朝時期，我國的青瓷工藝達到了完全成熟的階段，其造型、釉色和裝飾工藝等方面都具有很高的審美情趣，堪稱實用與觀賞結合，技術與藝術交融，代表了六朝青瓷藝術的最高水平。

    堆塑罐是專門為死者製造的一種冥器，廣泛流行於三國兩晉時期的長江中下游地區，其性質和用途有兩種不同的看法：一種認為是魂瓶，是靈魂的安息之所;另一種認為是穀倉罐，是內裝糧食給死者食用的，同時也是財富的一種象徵，現尚未最後定論。

    但不管怎麼說，這都是明器，所以楊懷仁說它不吉利。

    這件青瓷樓台百戲堆塑罐，高48厘米，腹徑24.5厘米，底徑15厘米，1973年出土於江蘇金壇縣白塔公社儲王莊天璽元年墓中，是江浙越窯東吳晚期的產品。

    該器整體造型為一大罐，上塑九層廡殿式樓台，由蓋、體兩部分組成。

    下部是一盤口鼓腹大罐，鼓腹上堆塑虎、獅子、羊、人騎異獸、蜥蜴。

    盤口中心為三層廡殿式樓台，底層四角前有四闕，前後門前均設有平台、勾欄。

    前門勾欄內的平台上對立二人，雙手平持一杖。

    門正中一人騎獅形辟邪。

    後門勾欄內對立兩人。

    樓台左側廡廊下堆塑舞樂雜技人物俑，或倒立，或彈琴，或耍球等，前方塑人騎獅形辟邪、臥獅。

    二層樓台四角塑四小罐。第三層樓台為罐口，樓台四角塑有手捧壽桃的猴。

    上部為罐蓋，塑六層樓台(即整個罐的第四至九層)。

    第四至八層四角均各有四闕。

    第五層四面門前均塑有長條形觀廊。

    第九層為廡殿式屋頂。

    整體觀之，整件器物層層相疊，建築雄偉，是研究我國古代建築的重要實物資料。

    這件堆塑罐文物集捏塑、模印、堆貼等工藝手法於一身，充分展示了東吳時期青瓷製作的高水平。

    堆塑罐，其形制導源於漢代的五聯罐，整個器物造型既優美，又有氣魄，類似現實生活的縮微景觀。