鑒寶秘術 第二六三六章學無止境

    香席自然不僅僅是談沉香。

    張天元之所以應邀來參加這次香席，無非是因為那個專家所說的，這裡有許多設計古董古玩的資料，他想來看看而已。

    事實證明，他這一次來還真是沒有來錯。

    在其中一份手抄的資料之中，有些關於技術指標性的記錄，非常詳盡。

    這些資料全部是手寫的，看得出來應該是一個古董行家所書，不僅字兒寫得漂亮清楚，而且內容也不錯。

    而且每一件東西的鑑別評語旁邊，都配上了照片，只要一看照片，就知道那東西說的是什麼。

    你比如：

    這洗子標本，直立高足，標準的仿官器制，連口部都刻意使用了這種護胎汁。這顯然不是一種自然析鐵所致，龍泉石灰鹼刻意說不存在析鐵還原現象的……留資料。

    這碎片大概是明中期成化晚期到正德中早期的民窯產品。

    卵青釉，大葉渲染的青花，臥足的器制，足底多見粘砂。

    這個時期，一般使用的是瑞州出產的石子青料，不過也有用平等青搭用的。

    明代的青花用料，許多都是混合的調配的混搭的。

    這塊標本時代特徵明顯，留作資料。

    此盞，需留意口沿的氧化，析鐵，描金筆觸的痕跡，胎土的緻密性，修足的刀法，角度。

    此件仿品，有一定的代表性。

    磁州這類彩繪，放射性的點彩，有時候是花草的寫意，有時候是羽翎的寫意，而所謂的唐草紋，則是指的一些特定的植物，不是這類的東西。

    留作仿品資料。

    這梳子從殘斷的根本看，是兩面坨工合槽的，這工藝倒是不多見，而且這類弓背梳流行年份上限春秋，而這件從工藝看應該不止戰國。

    留作雜件資料。

    這東西肯定老，這是兩層玉璧底，出現的年份是元以後，貼塑和沖天耳也是元以後的工藝了，但複雜的是，這些特徵元到清都有，時間跨度太長，這些特徵都不具備斷代的排他性。

    這東西，似乎還施了化妝土？

    如果是這樣，那宜均也不是了。

    一時真斷不了窯口，但我初步看，覺得像是川州的東西。

    闕疑代考。

    此器制來自青銅器奩的變式，年代越往後腳就吊得越高，經宋元到明時，已經出現已凸底完全取代三足的支撐點……

    這件小畫桌，關鍵問題不是新老，或者修復與否，而是，這板材到底是不是黃花梨。

    賣家說是海黃，如果能接觸實物，用硬物刮已刮便知，海黃跟其他花梨木的油性和氣味相差是非常大的，不難分辨。

    唯一容易和它混淆的，就是白酸枝。

    而這個賣家報的價格。

    ，這個價格在現在市場上，是連塊板材都買不來的。

    而這賣家看得出不是完全脫離市場的。

    這是讓我疑惑和猶豫的……暫留做資料。

    這兩個一樣的唐缽，一個是北方坑口的，一個是南方坑口的，不同的坑口就有不同的皮殼不同的鏽，隔了一千年，連手頭分量都差的很遠，這兩件很開門，而這第三件。

    先鏽就是不典型開門。但是否是新仿還是用老器用藥水洗過的，還需要細查……留作資料。

    此小爐為南宋鬲式琴爐，上面本來有很自然的鏽，要用特殊調配的藥水才能洗掉。

    但因賣家不懂，用什麼東西慢慢的磨把原來的皮弄壞了，但卻露出了純正的宋代銅煉法造出來的精銅，區別於民間私練的摻錫或摻鉛的毛銅沙銅。

    難得的宋代官造銅器的標本……留作資料。

    這件玉環皮殼開門，屬於高度鈣化的地方玉種盤開後隔一段時間又重新回沁的特徵。

    下線戰國。

    鑽孔的工也很清楚，但面坨的工看著模糊，形制也奇怪。所以留作資料，闕疑待考。

    此殘片集中了南朝岳州窯裝飾技藝的幾乎所有特徵，捏塑，帖塑，印模，點彩，戳印，剔劃，刻畫等等。留作標本資料。

    此佛頭應對，青州的，滅佛時期燒掉後入土的特徵。

    頸部下這個孔原來是藏家配木座插擺的。

    ……

    很多照片是早年拍的，或因匆忙，或因客觀條件所限，多數不甚清楚。

    另有一類的，只言間，少了些技術性的生澀，多了些鑑賞的趣味：

    此石雕頭可能取自脅像迦葉。刀法簡練有力。重要部位如雙眉額上皺紋口唇等，線條遒勁有力，似未加思考，一鑿而就。可見刻者有高度的技藝和自信。

    此像饒唐風，又早於宋，故定為五代……近年在出土五代彩繪中亦見到此類髻開像。對比所見，面容各有千秋。

    面豐滿，眉目修長，神情恬靜。頭微前俯，實在聆聽眾生祈禱傾訴……

    此像元代，身軀微微向前，拱手而立……據此姿態，可能原為一組塑像中之侍像位，其面貌飽滿開朗，神情憨直純樸，位置案頭，不時引人移目相對。

    薄唇，高鼻，朗目，清眉，內心純潔智慧圓通者，自然有此莊秀儀容，恬靜氣度……此像左足腳心朝上，指分如掌而拇指微拗，右足拇指上翹似波動有聲，形態頗具生人性靈。

    柔韌的腰身，純正的月白，所見之無論出土器抑或傳世器中，未嘗有器型釉色水準比得此件的。

    此建盞形制氣度釉色等等，剛剛好，如此般周身泛起隱隱的金屬光澤，通達而不刺目，亮潔而不灼眼，看似普通實則殊為難得。

    此器剖面接近橢圓，癭節孔穴，錯落有致，久經摩挲圓潤無比，更因壁厚底厚，所見紫檀料隨形筆筒，其穩重樸實，未有出其右者。

    ……

    類似的評語，張天元看完之後都覺得十分精準，他畢竟大多數鑑定還是靠的鑒字訣，所以對於此人這些評語，都十分欣賞，甚至用手機拍了下來，打算回去慢慢揣摩。

    畢竟很多時候，你鑑定一件東西，別人也會問你怎麼評價。

    很慚愧，張天元畢竟還年輕，評價上不如老先生們老練，這還是真得多練練才行。

    看了一會兒書，張天元跟一個叫五爺的人聊了起來，說的無非還是古玩收藏之類的事情。

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