這一時期所用青料,以蘇泥勃青為主,多見「鐵鏽斑痕」。
也有部分國產青料,但即便是國產料,發色也相當好。
器型有盤、碗、壺、罐、杯等。
尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等器型。
這反映了這一時期,與外域的文化交流與融合。
紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。
胎質較以前細膩緻密,釉質肥潤,多見橘皮紋。
兩朝的器物相比,永樂的器型較輕薄、秀美。
青花發色較濃艷、鐵鏽斑痕更重。
紋飾較疏朗,描繪更細膩。
底釉較白,器物多無款,僅見「永樂年制」四字篆書款。
宣德器器體較厚重,紋飾較緊密,底釉略泛青。
帶款器較多,有四字或六字年款,並有「宣德款布全身」之說。
總的說來,宣德青花數量大、品種多、影響廣,故有「青花首推宣德」之說。
但是,永樂之時,已經確實有這種款了,特別是四字的永樂年制款識。
永樂款,是明永樂官窯瓷器款識的統稱。
官窯瓷器上冠以帝王年號款,始於永樂年間,並成為定製。
但絕大部分不書年款,少部分帶有年款的,可分為青花料或釉里紅料書寫款、錐刻款和模印款三種。
款識字體以篆書最為多見,另有個別楷書和行草。
篆書款是永樂官窯瓷器上最常見的一種,目前所見皆為「永樂年制」四字雙行排列。
錐刻款和模印款,主要見於永樂單色釉瓷器上。
位置在內底心或內壁,款字作兩行排列於葵花心或單圈內。
模印款,主要見於甜白釉薄胎印花器上。
錐刻款,則主要見於永樂紅釉或甜白釉刻花器上。
永樂年款,無論書寫還是刻、印,都筆道流暢,筆畫轉折渾圓,結構嚴謹。
永樂年號款,常見的邊飾主要有單圈、龍鳳、花邊、輪形、雲紋、橢圓雙圈。
還有單圈外加花邊、單圈外圍飾雲紋等。
邊飾的形式多種多樣,描繪精細,這也是永樂年號款的重要特徵之一。
永樂初年,明代皇廷在jdz設置御器廠。
燒造的御器,是景鎮最早的官窯款。
永宣瓷器十分出名,之前陳文哲就涉獵過,他也收藏到了宣德時期的不少珍貴瓷器。
所以,對於這方面來說,這一次陳文哲反而不想研究的太深。
他反而對接下來的三個朝代,更加上心,因為這就是歷史上十分出名的一個空擋,也就是著名的空白期。
明正統、景泰、天順三朝,由於政治動盪、天災人禍等因素影響,導致了經濟的衰退。
而且從正統初即多次下令,「禁造官樣瓷器」。
故這一時期瓷器數量較少,被稱為陶瓷史上的「空白期」。
總的說來,此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。
所用青料,仍有部分是「蘇青」。
青花發色有的濃艷,與宣德器相近似,有的澹雅,與成化器較接近。
釉面多泛灰,胎體較厚重。
底足修削不細膩,有敦厚感;
多見淺寬平砂底,有的有粘砂現象,有的見火石紅。
正統時的瓶、罐器口為直頸形,與宣德器一致;
天順時的則是象梯形的上窄下闊形,與成化時相近。
瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇;
梅瓶的器身,較宣德的修長。
紋飾以一筆點劃為主,有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。
人物的背景,多畫大片雲氣紋。
瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋,其蕉葉中梗留白,葉面較寬大,像小樹一般。
款識,正統的是福字款;
景泰開始的款識,是從器心移到器底,除福字外,還有「太平年造」、「太平」、「大明年造」等;
天順有紀年款、梵文款等。
明代官窯底款發展演變過程,還是十分有意思的。
當然這一時期也是十分重要的,因為也是從這一時期,我們長見的瓷器官款,才正式出現。
仔細分析,就會發現明代瓷器的生產製作,可分為三個時期。
早期(1368年——143年):洪武,建文,永樂,洪熙,宣德;其中永、宣二朝為高峰。
中期(143年——11年):正統,景泰,天順,成化,弘治,正德;
其中成化時期的瓷器最著名,素有「明看成化,清看雍正」之說。
晚期(11年——1644年):嘉靖,隆慶,萬曆,泰昌,天啟,崇禎。
受到地理大發現、商品全球化和貨幣白銀化三大因素的影響,嘉靖,萬曆時期的瓷器產量和外銷規模,達到了明代頂峰。
明朝建立之前,景鎮的瓷器還沒有一個規範的款識。
永樂以後,官窯瓷器開始出現署上有本朝的年號款,以彰顯皇權的至高無上和獨特性。
而民窯產品,主要以干支款和圖記款為主。
最常見的是用青花書寫,此外,還有暗刻、凸印和礬紅等款。
其實,官窯瓷器書寫年款,最早可以追朔到宋代,但並不多見,更沒有形成體系。
例如,宋代建窯部分器物足底見有「進琖」、「供御」刻款,以此作為貢品之銘文。
彎彎故宮博物院館藏有數件器底刻有「奉華」、「蔡」等字樣的汝窯器。
其中「奉華尊」是宋高宗最喜歡的一件汝窯器。
這一點在陳文哲燒制汝窯瓷器的時候,就專門彷制過。
「奉化」二字,相傳是宋高宗寵妃劉夫人所住的奉化宮。
帶有這兩兩字款的瓶和尊,是劉夫人宮中陳設的瓷器。
接下來就是定窯,定窯中有一些北宋時期帶「官」、「新官」刻款的器物,也被認為是進奉宮廷的專用瓷。
元代一些白釉瓷上,模印有「樞府」二字(稱樞府白瓷)。
還有「太禧」、「東衛」、「福壽」等。
除此之外,極少見其它落款。
瓷器底部正式書寫帝王紀年款的做法,始於永樂朝,但與後世相比,仍然不普遍。
宣德時期,皇帝喜愛誇耀張揚,並且在「仁宣之治」形成的盛世氛圍籠罩之下,個人的欲望頗為膨脹。
也正因為如此,宣德時期的瓷器官款就真正形成,而且還形成的十分誇張。