貞觀大唐 第十六章 大唐廚藝之宗師(十)

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    又虛長了一歲,還是一事無成呵。我多麼想跟譚校長一樣,年年都是二十五歲啊……哈哈

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    點唇,不僅有點「朱唇」,還有點「櫻唇」、「絳唇」。顧名思義,櫻唇就是比紅唇顏色要淺的粉紅色,絳唇就是用絳色來塗唇。

    此外,唐朝時期,女子妝容還有一項最重要的,即「假靨」。多數都是在化妝之前,用白?粉在臉上刷出底色。唐朝女子以膚白為美,除了臉部、頸部之外,肩、臂等裸露在外的部分,都是儘量用鉛粉塗白。今日倭國藝妓還保留著自大唐學來的化妝模式,把臉塗得像刷了一層白漆,而眉妝則是保持著盛行於大唐晚期的墨點妝,唇妝倒是依舊如同唐時的那樣只畫一個小小的櫻桃嘴妝。唐時,女子唇妝以櫻桃小嘴式的唇妝為美。

    而唐初期、中期在「假靨」方面倒是不是那麼追求像刷白漆一樣塗厚厚的一層鉛粉,只是根據個人的愛好,在臉上塗或濃或淡的粉底,已做接下來的妝容的底妝。

    ……

    崔氏和小清漪的妝容就是採用的這樣一種淡粉底的妝容,只是胭脂、黛眉、花鈿、面靨、斜紅、點唇一點都不少。因著娘兩個的素淡性格,倒是只是淡淡的妝飾,起碼看起來不是滿臉紅、白、黃、絳的那種驚悚妝。

    唐朝女子的艷麗,不僅在妝容,而且還在服飾服色。尤其是服色,有大紅大綠為主,講求艷麗多姿,而且有唐一場,以間以多種艷麗色彩的豎條紋格裙裝為主,有禙子、披帛、半袖、長袖短衣為輔,有的還要在長裙上再加圍一條短裙。總之,講求色彩斑斕,多色搭配。

    而自武德朝、貞觀朝開始的初唐,髮式上倒是比較簡單,只有簡簡單單的髮髻,髻上的飾品基本沒有。至於鳳冠等各種女式冠珮,在此時更是沒有。唐代前期,流行的是半翻髻。此時,崔氏梳的髮髻是流行的單刀半翻髻,小清漪因為年紀小小的原因,只能跟杜笛一個待遇,梳的是總角髮式,只是別出心裁的在兩個總角處各留出一綹頭髮,相互在腦後結成一個小辮子,看起來不失可愛與活潑。


    崔氏和小清漪早早的就打扮停當,反而是較為簡單裝扮的杜笛倒是落在了後邊。

    不過,無論什麼時代,永恆不變的是,男性的衣著打扮總是要簡單、迅速的多。杜笛只是初到唐朝,不習慣唐式古裝的穿戴,只能由侍女代勞,而一旦選定了服飾、鞋襪,一切就都迅速的完成了。

    哦,對了,杜笛現在才知道,大唐的襪子不叫「襪子」,而叫「足衣」。由文生意,就是腳穿的衣服,倒是也是貼切合適的很。當然,在沒有橡膠和近代工業品的時代,帶有鬆緊口的那種現代式襪口是別想了,而是在襪口的地方穿了根帶子,以便能夠系在腿上,以防脫落。

    ……

    一切打扮停當之後,崔氏檢查了杜笛的穿戴都已妥當,便當先帶著小兄妹兩個像主院的大婦住處行去。

    一路行來,因著是在內宅,路上行走的多是女侍、婢女、僕婦,見著這娘仨走過,個個停下行禮,稱娘子、小娘子、小郎君的,紛紛問安。

    ……

    王氏所住的院落,即是相府的主院,杜笛母子三人住的其實是偏西的院落,小清漪還小,倒是跟崔氏住在一個大院落中,因著杜笛男孩的身份,年齡又已經八歲,自己倒是住了一個較小的院子,也有自己單獨的侍女、婢女、小廝使喚,還有個奶娘,只是因為杜笛已經漸漸大了,奶娘倒是逐漸開始做起了杜笛小院內管家的角色,至於對外,則是有著一個三等管家專門負責杜笛的事務。

    杜笛作為一個庶生子,尚且有著不小的服務團隊,何況是作為相府夫人的大婦王氏,排場更是不小。

    還沒有走進院落,杜笛就發現院子外圍,與前院相接之處的花門,就侍立著一個一等服色的管家,幾個二等服色的管家,男僕、小廝更是八九個,而往來交接的更是高等服色的侍女和僕婦女管家,但有王氏命令傳下,侍女與僕婦即可傳於外侍的男管家等。

    而院落中,光是侍立於道邊的侍女、婢女就有十幾個。而正堂王氏所在的地方,四扇大紗窗半開,推拉式的門掩著一頁,留下一門處,由此門空處,就可以看見一個四旬左右的貴婦人坐於矮榻之上,榻之前的案几上,擺放著折頁式的書冊,幾側小案上尚有幾幅捲軸,靠牆一側,尚有一大肚、長頸、闊口的立瓶,內中更是裝有多卷捲軸。

    杜笛看到這個貴婦人,腦海中記憶突然跳了出來:哦,這就是杜如晦的夫人,妻以夫貴,被封為國夫人的杜如晦正妻王氏了。



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